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martes, 19 de noviembre de 2013

El objetivo que impulsó el fotoperiodismo

Magnum's first, Fundación Canal. Belén Diego.
Magnum Photos, una de las agencias fotográficas más importantes del mundo, trae hasta Madrid la exposición Magnum’s first (Fundación Canal, Madrid) en la que se muestra el reciente hallazgo que se hizo en los almacenes del Institut Français de Innsbrück. Se trata de la primera exposición colectiva que realizó Magnum como agencia en 1955.

Bajo el título Gesicht der Zeit (El rostro del tiempo), fotógrafos como Ernst Hass, Henri Cartier-Bresson o Robert Capa, expusieron una serie de trabajos que ponían de manifiesto el rumbo que tomaría la agencia.

La fotografía siempre ha sido una gran aliada del periodismo, sin embargo, se pueden hacer fotos que sólo aporten información o se pueden hacer fotos que aporten información y demuestren a su vez que son una autentica obra de arte.

  
Hajduhadhaza, Hungría 1947. Werner Bischof.
Fotografía vía Magnum Photos
Uno de los puntos fuertes del fotoperiodismo han sido los conflictos bélicos. Para dar información sobre un conflicto no sirve sólo con imágenes de ciudades devastadas o tanques militares paseando por las calles de una ciudad. Estas fotografías sólo aportan información sobre el conflicto, pero ¿qué hay de las personas que sufren el conflicto? El periodismo se basa en contar historias, si explicas una guerra sólo sacando la información de los jefes de estado, no estás explicando la totalidad del conflicto, quiénes de verdad sufren la guerra son los que viven en esas ciudades. En el fotoperiodismo pasa lo mismo, por ejemplo en esta imagen de Werner Bischof podemos apreciar el dolor de la guerra sin ver tanques ni armas ni ciudades devastadas. Esta rama nutre al fotoperiodismo de humanidad.


Perú, 1954. Werner Bischof.
Fotografía vía Magnum Photos
Sin embargo, no sólo puede desarrollarse el fotoperiodismo en lugares que se encuentran en conflicto, también sirve para retratarnos las costumbres y tradiciones de distintos lugares del mundo o simplemente como se vive en un lugar en una época determinada.

Magnum’s first es por tanto una muestra de fotoperiodismo, de los inicios de ese fotoperiodismo que se fue convirtiendo poco a poco en un arte.


martes, 12 de noviembre de 2013

Pintura y poder



Diego Rodríguez de Silva y Velázquez, más conocido como Diego Velázquez es el protagonista de una de las exposiciones del Museo Nacional Del Prado. La exposición se centra en la actividad de Velázquez como retratista real en los últimos once años de su vida.

Velázquez se fue a Italia donde realizó una serie de retratos de la corte papal. Al ver el éxito que estaba adquiriendo el rey Felipe IV hizo regresar al pintor a Madrid para que fuera el retratista real.

Sólo alguien con el poder que el rey tenía podía hacer volver a un pintor que estaba desarrollando una fructuosa carrera en una de las cunas de la cultura occidental.

Retrato de Felipe Próspero (1659)
Vía Ciudad de la Pintura
Tener en la corte a un pintor como Velazquez era una muestra viva de poder por parte de la realeza. En una época en la que no existían las cámaras poder hacer un retrato de alguien que perdurara y pudiera exponerse era un gran avance solo al alcance de unos pocos.

Una muestra muy clara de este poder es el retrato El Príncipe Felipe Próspero (1659). Cuando por fin, la corona española tenía un heredero al trono varón, toda la familia real quería ponerle cara al que pensaban que sería el futuro rey de España. El retrato del pequeño mostraba tanto a la familia como al pueblo al tan esperado heredero varón.

Además, el estilo de los retratos ayudaba a reforzar el poder de la familia real. Las ropas, los decorados, las poses e incluso las joyas mostraban el poder que los reyes de España tenían.

La exposición Velázquez y la familia de Felipe IV es una muestra más del poder que la pintura ha tenido a lo largo de toda la historia. Sólo quienes podían permitírselo económicamente podían tener un pintor para ellos, pero claro, el dinero siempre ha dado poder. 

martes, 5 de noviembre de 2013

La Villa de los Papiros



  • Exposición en la Casa del lector, El Matadero.
  • Del 28 de octubre de 2013 al 23 de abril de 2014.

La Villa de los Papiros es la única biblioteca de la Antigüedad Clásica que ha llegado hasta nuestros días. Situada en Herculano, muy cerca de Nápoles, quedo sepultada por la erupción del Vesubio en el 79 y permaneció enterrada bajo las cenizas volcánicas hasta que en 1750 fue descubierta por unas excavaciones arqueológicas borbónicas.

Reconstrucción virtual: exterior Villa de los Papiros.
Belén Diego.
Esta exposición se divide en dos partes: lectura y relectura. La primera de ellas, la lectura, nos enseña las distintas estancias de la Villa de los Papiros gracias a las reconstrucciones virtuales que ha llevado a cabo el Museo Archeolgico Virtuale di Ercolano. Con estas reconstrucciones podemos deleitarnos con la belleza de los jardines exteriores de la villa, así como perdernos entre la biblioteca de su interior.

La lectura también nos muestra una sala dedicada a la lectura privada,  y la educación en Roma; otra sala a la lectura pública en Roma. Ambas cuentan con reconstrucciones virtuales.

Reconstrucción virtual: interior Villa de los Papiros.
Belén Diego.
En la relectura nos cuenta ese proceso en el que se descubrió esta villa y todos los avances tecnológicos que se llevaron a cabo para restaurar los papiros carbonizados. Sin duda, en el proceso de restauración hay un nombre que destaca por encima del resto, el padre escolapio Antonio Piaggio, quien inventó una máquina para desenrollar los papiros carbonizados sin que sufrieran daños. A él le debemos el papiro número 1672, el único que ha sido conservado en su totalidad.

Toda esta exposición es un canto a la antigüedad, pero también al progreso porque sin los avances tecnológicos necesarios no hubiera sido posible la reconstrucción de estos papiros. Como se puede ver en la muestra, debido a la erupción volcánica, la mayoría quedaron totalmente enrollados, siendo imposible su lectura.

La Villa de los Papiros predica con el ejemplo. Cuando entre en la sala de la exposición, esperaba papiros antiguos metidos en urnas de esos de “mírame y no me toques”, sin embargo me encontré una sala con grandes pantallas en las que podías ver reconstrucciones virtuales de la villa, de papiros e incluso de cuadros relacionados con el tema de la escritura antigua. Las imágenes no lo son todo, además en la salas había altavoces con el sonido ambiente propio de esta Villa de los Papiros, una prueba de que la tradición y el avance tecnológico no siempre están enfrentados, a veces van cogidos de la mano. 

martes, 29 de octubre de 2013

LA LENGUA Y LA PALABRA



Una de las salas de la Biblioteca Nacional acoge hasta el próximo 26 de enero la exposición La lengua y la palabra que celebra el tercer centenario de la Real Academia Española.

Definiciones escritas por las paredes de la sala decoran la exposición. Razonar: capacidad de discurrir. Como se puede apreciar no son definiciones elegidas al azar. Las definiciones acompañan los distintos módulos en los que esta divida la exposición, así, la palabra razonar la encontramos en el modulo  II que versa sobre la creación de la RAE y la Ilustración. En el modulo III. Guerra y revolución, podemos encontrar escritas palabras como derechos,  dictadura o política. De igual modo en el módulo V que trata sobre el papel de las mujeres en la RAE podemos ver la definición de igualdad.

Escrituras cuneiformes. Belén Diego.
Además de estas definiciones, la exposición adorna sus paredes con listas de todos los que se han sentado en los sillones de la RAE. La muestra acumula un total de 332 objetos entre cuadros, joyas y distintas obras literarias.

Cada uno de los siete módulos va contando los momentos más relevantes de la RAE en sus trescientos años de historia. Desde que en una reunión de amigos en la madrileña casa de Juan Manuel Fernández Pacheco, VIII Marqués de Villena, se decidieran a fundar una Academia para crear el primer diccionario de la lengua española, conocido como Diccionario de autoridades (1739). Esta Academia nació con el principal objetivo de evitar el deterioro del idioma. Dicha academia se convirtió en Real cuando el Rey Fernando V decidió dotar a la academia con rentas reales obtenidas de las rentas del tabaco.

De tal modo, poco a poco la RAE fue conformándose hasta llegar a ser lo prestigiosa institución que hoy es. Como es sabido, la RAE no se ha dedicado sólo a editar diccionarios, también editó prontamente obras como Ortografía (1741) o Gramática (1771).

Árbol genealógico de las lenguas Indo-europeas.
Belén Diego.
El interés de esta institución por normalizar las reglas del lenguaje ha beneficiado especialmente a una de las artes clásicas, la literatura. La palabra escrita ha sido la responsable de la transmisión de conocimientos de una generación a otra. Sin duda, poder tener unas reglas básicas para saber escribir correctamente es algo que ayuda a futuros escritores.

No obstante, dudo que la RAE se hubiera creado de no haber sido por la labor de distintos escritores. El Diccionario de autoridades se llama así precisamente porque cada significado esta ejemplificado con el uso que alguna autoridad de la literatura ha hecho de él en grandes obras literarias.

Por tanto, la labor de la RAE habría sido recopilar y salvaguardar todo el saber acumulado durante la historia literaria de España. Podemos decir pues que la literatura y la RAE van cogidas de la mano, algo que también se refleja en la exposición en la que podemos encontrar cuadros de escritores, tomos de El Quijote, y en la que además vemos como la mayoría de los que ocupan o han ocupado un sillón en la academia son escritores reconocidos por todos.